Greck

Взято с укр.гольф клуба Автор Sotnik Начал проект по обесшумке дверей. На фото снятые филенки: Передняя дверь: Задняя дверь: Также поменяю динамики в передних дверях на Hertz Hi-Energy HSK-165, и установлю такие же в задние.

Взято с укр.гольф клуба Автор Sotnik В Golf Plus в крышке багажника есть катафот. Как по мне бесполезная вещь. Решил заменить на плафон с лампочкой. Такой же как и в дверях. Подключил параллельно подсветке в бвгвжнике. Для этого полностью снял обшивку задней двери, через правый канал для проводов протянул по задней стойке к плафону. Там присоединил к существующим проводам. По крышке багажника аккуратно встави в существующие зажимы и обмотал ворсистой изолентой. Собрал все назад. К сожалению в процессе работы был без фотоаппарата. Для установки необходимо следующее: 1. 1K0947411A - фонарик 2. 3B0972702 - штекер 3. 000979133 - комплект проводов на сторону фонарика 4. 000979950 - текстильная лента (можно аналог, по желанию) Так выглядит готовый результат: Вот такую подсветку дает: Получилось не плохо. Многие на съезде могли видеть.

Нашел на украинском гольф-клубе: (есть некоторые фотки, особенно заклепок штатных динамиков которых нет в моем отчете) Автор: patch (Респект афтару) Делалось всё ето так : 1.) Снимаем карту двери 2.) Снимаем внешнюю часть двери 3.) Высверливаем штатную колонку 4.) Вынимаем пищалки 5.) Заводим проводку. Для етого вынимаем клемы из дверей и рассверливаем их. 6.) Вырезаем подиумы и устанавливаем их. Затягиваем проводку на колонки (между направляющими стекла и вн. частью двери). Ставим колонки. 7.) Ставим новые пищалки в штатные подиумы (делалось с помощью маленьких кусочков битума и шумки) 8.) Клеим битум и шумку на внешнюю часть двери 9.) Клеим битум на внутренюю часть двери 10.) Клеим шумку на карту в местах стыка 11.) Ставим на место внешнюю часть двери. Очень важно установить её как можно ближе к изначальному положению (определяеться по следам от шайб) и максимально глубоко вставить личинку замка (в противном случае ручки не будут работать) 12.) Ставим карту 13.) Устанавливаем кросовер (я ставил под сиденье) и подключаем всё. 14.) Пьем пиво и наслаждаемся музыкой Материалы : Битум СТП 3.5мм * 3 листа (немного осталось), Паролон на битумной основе СТП (помоему битопласт называется) 5мм * 1м.кв. (маловато было, еще бы 0.2 и тогда можно почти под 0 карты заклеить). Так как инстал был первым прошу каменты. П.С. Нужна помощ в настройке, оплата пивом либо иными жидкостями

Установил я таки в воскресенье один динамик задний Фотоотчетик - тынць) Кратко в фото: Регулировки фейдера: Видно, что задние динамики слышими в районе середины фэйдера и когда смещаешь фейер на них, а если перевести фэйдер чуть в сторону фронта - то хоть, чуть на фронт, хоть до конца на фронт - уже разницы нет - слышно только переднюю сцену Может установка второго заднего динамика изменит эту ситуацию? ЗЫ: Заправлялся на днях, как обычно)) но по 6,40 - цена немного падает...

Видел я такие отчеты на лачетти форуме. Там народ перепаивал диоды, и делалось все оч просто... никаких калибровок не нужно было потом... на нашем форуме таким не занимался никто вроде...

ИДИОТЫ))

прикольно)) я даже не знал, что так можно)) - не сдать права))

давно бы уже))

Тогда это реклама жесткости крышки багажника Гольфа На жигулях так тоже делал я когда антикором занимался Там и спереди и сзади мы прикручивали этот перевородник к продольным лонжероном - в местах крепления классических бамперов - кто юзал эти тачки знает где там бампера и как крепяться))

Жек ну это можно сказать глянув на торпеду не разбирая

ну вот нужнож было знать как его проводить... над рулем - не так и просто его проложить... возможно и щиток приборов снимать нужно... я вот думаю что по хорошему, можно разобрать еще пол салона и найти как идет провод от магнитоллы к передней двери и рядом с ним протянуть... на вторую сторону так и сделаю...

А я ж писал))

Серега, Принимай Поздравленицца Чтоб семья была - здорова, чтоб от жизни получал - кайф, чтоб работа была - в радость, ну и машинка чтобы радовала !

статья старая с автозвука... но все актуально и сейчас пмоему... ттока последний миф я не дгнал чего-то...

МИФ ПЕРВЫЙ, ОПТИМИСТИЧЕСКИЙ: при кодировании в mp3 со скоростью потока 128 — 160 Кб/с достигается звучание, неотличимое по качеству от оригинала на компакт-диске. Замечу сразу: убивать этот миф я не собираюсь, лишь распорю у него аккуратненько швы и посмотрю, что там внутри. Зачем портить людям настроение? Вера в «CD-качество» согревает многих — и многочисленных поклонников mp3, и рекорд-компании, ведущие бескомпромиссную борьбу с пиратством. Впрочем, о страданиях звукозаписывающих корпораций мы поговорим позже, а пока вернемся к сути вопроса. Лет пять назад даже в публикациях, претендующих на серьезность, соответствующим «качеству компакт-диска» называли битрейт 128 Кб/с. И до сих пор файлы с такой скоростью потока составляют большинство в обменных сетях Интернета, хотя необходимо участие пары медведей, чтобы уподоблять зажатое звучание подобных файлов компакт-диску. Сопоставлять можно, никто не запретит. Уподоблять — нельзя. Этот миф, старейший в серии, возник из-за того, что с файлами mp3 сравнивалось звучание CD в компьютерных дисководах. В те времена даже бюджетные звуковые карты имели несравненно более совершенные ЦАПы, чем дешевые 12 — 14-битовые конверторы дисководов. Если оценивать по такой методе звучание файлов с битрейтом хотя бы 192 Кб/с, можно дослушаться до того, что их качество окажется даже выше, чем у оригинального CD. Пользующая mp3 публика теперь достаточно подкована, чтобы понимать такие тонкости, поэтому оценка качества сжатой музыки проводится в наши дни иначе. Берут компакт-диск, считывают с него на винчестер компьютера информацию в wav-файл, затем делают из него эмпишник. Потом эта «консерва» откупоривается декодером, то есть из нее извлекается wav-файл, уже испытавший хирургическое вмешательство по психоакустической модели. Оба этих файла записываются на CD-R-болванку и прослушиваются на системе с достаточно высоким разрешением. Подобное исследование провел еще в начале 2000 года германский компьютерный журнал «c’t». А в отчете о нем сообщил, что большинство экспертов не заметили разницы между оригинальными и прошедшими процедуру сжатия фрагментами. Немцы обычно отличаются занудной дотошностью, и здесь она проявилась в подробном описании методики сравнения и перечислении использованных музыкальных фрагментов. Особый упор делался на крутизну проигрывателя, усилителя и акустики — назывались какие-то кошмарные цены, но при этом в публикации «забыли» упомянуть такую важную деталь, как кодер, которым делались mp3. Впрочем, подобные тесты проводил и я сам, правда, на заметно более скромной технике. И приходил к похожему результату. И вправду, при сравнении исходных и декодированных фрагментов заметить между ними разницу было довольно трудно.* Но... Мы ведь не слушаем mp3 таким изощренным способом. А при тестировании в условиях, максимально приближенных к реальным, когда сравнивался mp3, непосредственно проигрываемый программой-плейером и декодированный ею же в wav-файл, обнаружилось, что перепутать их невозможно. Причем справедливо это не только для mp3, но и для файлов Liquid Audio (форматы AAC и AC-3), потенциально способных на значительно большее, чем mp3. Объяснения этому феномену у меня пока нет. До сих пор никто почему-то не обращал внимания на совершенно «ушеслышный» факт, что одни и те же mp3-файлы, воспроизводимые с разных носителей и разных аппаратов, звучат тоже по-разному. Проигрыватели на основе твердотельной памяти («флэшек») играют почему-то лучше, чем CD/mp3-плейеры. Возможно, это джиттер виноват. Впрочем, по всей логике прогресса именно за твердотельными носителями будущее, поэтому здесь время все расставит на свои места без нашего вмешательства. Даже такому деревянному человеку, как Буратино, ясно, что параметры конкретной аппаратуры влияют на наше восприятие музыки ничуть не меньше, чем свойства разных стандартов. Всегда можно найти CD-плейер, на котором компакт-диск будет звучать хуже, чем mp3 — c компьютера. В конечном итоге важен не столько сам формат, сколько его реализация в «железе». Особенно это касается mp3 в автомобиле. Посудите сами: для воспроизведения компакт-дисков имеется совершенная аппаратура, в полной мере реализующая все возможности формата CDDA, а вот появление mp3-плейеров класса High End пока относится к футурологическим аберрациям. Хотя, в принципе, появление mp3-опции в дорогих головных устройствах (JVC KD-SH99, Kenwood Z828, а теперь еще и Alpine CDA-7878) можно расценить как некоторый намек. В технологиях «кодировании с потерями» (к ним относится и mp3) некоторое отличие от оригинала заложено в сам принцип преобразования. Все люди слышат по-разному, поэтому даже самая лучшая психоакустическая модель может ошибаться. Не ошибается только ГИБДД. На самом деле миф о «CD-качестве» довольно легко подружить с реальностью — требуется лишь скорректировать его формулировку. Скажем так: mp3 c битрейтом 256 Кб/с не проигрывают по качеству обычным «коммерческим» CD, а разница в звучании хорошего компакта и его же, корректно (это важно!) преобразованного в формат mp3, меньше, чем между хорошим и посредственным CD. Против этого ни один специалист возражать не станет. Кроме закоренелых ретроградов, но те и CD еще не признали... МИФ ВТОРОЙ, БЕРЕЖЛИВЫЙ: при кодировании с переменным битрейтом (VBR — variable bitrate) размер файла получается меньше, а качество — выше, чем при битрейте постоянном. Это как пойдет... Все зависит от характера музыкального фрагмента. Если «сжимать» соло на бас-гитаре, размер файла наверняка заметно уменьшится. У динамических сложных композиций с обилием верхов VBR обычно приводит к «распуханию» файла. Переменный битрейт нацелен на улучшение качества при сохранении приемлемого размера или небольшом его увеличении. Другое дело, что с практической реализацией VBR дела обстоят не лучшим образом. Если мне не изменяет память, впервые переменный битрейт был реализован в кодере Xing, встроенном в программу AudioCatalyst. Поднятая по этому поводу рекламная шумиха и привела к тому, что многие поверили в VBR и стали возлагать на него надежды, которые до сих пор так и не оправдались. На сегодняшний день более или менее удачная реализация VBR имеется только у кодера LAME. В этом режиме пользователь выбирает желаемое качество компрессии (в командной строке указываются значения от 0 до 9), а кодер уже сам решает, с какой скоростью ему кодировать поток. В документации к LAME недвусмысленно указано, что размер файла при этом совершенно непредсказуем. В качестве альтернативы VBR все тот же LAME предлагает режим Average Bitrate (ABR). В нем пользователь задает некую среднюю скорость потока, а кодер уже решает, когда ее увеличивать, а когда — снижать. При этом достигается лучшее качество, и можно приблизительно прогнозировать размер файла. Похожий механизм реализован под обозначением VBR в кодере Liquid Audio. Главный недостаток VBR в любых его реализациях в том, что пока не все портативные (и автомобильные) проигрыватели могут воспроизводить файлы, закодированные с переменным битрейтом. Ничего страшного в этом нет. Просто надо внимательно прочитать инструкцию к своему аппарату, и если в ней ничего не сказано про VBR, кодировать файлы для него с битрейтом постоянным. Или устроить маленький тест: а вдруг он «съест» и переменный? МИФ ТРЕТИЙ, ОБНАДЕЖИВАЮЩИЙ: новый стандарт — mp3pro — существенно лучше старого mp3 и открывает небывалые перспективы для любителей сжатого звука. Этот миф возник не сам — его тоже раздула реклама. Ведь mp3pro — коммерческий продукт. В нем используется фирменная технология SBR — Spectral Band Replication (репродуцирование частотного диапазона). Суть ее вкратце такова: перед кодированием или в его процессе «отрубаются» частоты выше 8 кГц — за счет этого музыкальный сигнал «впихивается» в относительно низкий битрейт. При декодировании отсутствующие высокие частоты восстанавливаются с помощью «новых методов транспозиции» (так написано в патенте). Детали этих методов держатся в секрете, однако основательные исследования, проведенные Евгением Игнатьевым (ixbt.com) и Александром Радзишевским (websound.ru), позволяют с некоторой степенью вероятности понять их суть. Вот что пишет об этом Евгений Игнатьев: «...при кодировании с потоком 64 Кбит/c весь сигнал делится на 3 части: 0 — 8,1 кГц, 8,2 — 16,3 кГц, а третью часть выше 16,3 кГц кодер просто отбрасывает. Из оставшихся двух берется часть с диапазоном 8,2 — 16,3 кГц и режется еще на несколько частей, у каждого такого высокочастотного «кусочка» вычисляется средняя мощность сигнала на фрейм, которая в этот же фрейм и записывается, но так, что обычный плейер ее не видит. Часть 0 — 8,1 кГц сжимается «по старинке», т.е. mp3-кодером. Именно эту часть способны увидеть обычные плейеры. При декодировании все не так просто. Первой декодируется mp3-часть, затем из него выделяется среднечастотный кусок (4,1 — 8,1 кГц), который поднимают до 8,2 — 16,3 кГц при помощи питча (raising pitch). Получившуюся часть тоже делят на куски, а из фреймов достают информацию о мощности, которую присваивают этим кусочкам». Из тестов, которые провели оба исследователя, становится ясно, что высокие частоты, в сущности, не воссоздаются, а имитируются. Как полагает известный западный специалист по сжатому звуку Габриель Бовинь (Gabriel Bouvigne), похожий «фокус» уже применялся в технологиях D.R.I.V.E. (Kenwood) and Legato-Link (Pioneer). Разница в том, что в SBR реализован более совершенный механизм восстановления недостающей части спектра. Но сути это не меняет. «Кодек не пригоден по своей сути для хранения аудиоданных в высоком качестве, — пишет Александр Радзишевский. — Изощренная хитрость, придуманная разработчиками, действительно позволяет создать очень убедительную иллюзию качественного звучания. Я сам попался на этот крючок. Однако, как показали синтетические тесты, примененная хитрость является достаточно грубым приемом, который может сильно сказаться на качестве звучания». Разработчики не планируют использование своего кодека на скоростях потока выше 96 Кб/с — этот битрейт так и останется максимальным. Так что mp3pro уготована роль чисто сетевого формата, для которого размер файла более важен, чем высокая верность воспроизведения. МИФ ЧЕТВЕРТЫЙ, КОСМОПОЛИТИЧЕСКИЙ: обзоры и тесты программного обеспечения для работы с mp3, публикуемые в западных изданиях (сетевых и оффлайновых), заслуживают доверия. Да, иногда заслуживают. Но чаще — нет. Для чтения и правильного понимания зарубежных источников требуется не только знание языка, но и своя голова не ниже уровня плеч. Прежде всего, не следует забывать, что масштаб пиратства в цивилизованных странах не столь высок, как у нас и в Китае — большинство юзеров покупают программы за их полную стоимость. А потому выбирают из них те, что стоят подешевле и умеют побольше, пусть даже и не очень ловко. Соответственно, и обозреватели западных изданий отдают явное предпочтение наиболее полнофункциональным участникам софт-обзоров. При этом обязательно учитывается их цена, — чем программа дороже, тем меньше у нее шансов занять высокое место. К примеру, пакет MultiMedia Jukebox является практически постоянным лидером зарубежных «хит-парадов», поскольку совмещает в себе едва ли не все, что необходимо для записи и воспроизведения mp3, а также для организации музыкальных коллекций. А то, что этот «жукбокс» глючит неимоверно и любую из своих функций делает через выхлопную трубу, создателей рейтингов уже не волнует. Немалой популярностью в Сети пользуется риппер-кодер AudioCatalist. Обозревателям особенно нравится, что кодирование в mp3 он делает очень быстро даже на довольно дохлых компьютерах. Но при этом DAE (digital audio extraction — цифровое считывание данных с компакт-диска на винчестер) — у него не отличается особой точностью, и поэтому весьма вероятно появление артефактов (щелчков и скрипов), а при кодировании в mp3 все частоты выше 15 кГц отрубаются начисто, без пощады и извинений. Что особенно интересно, в Сети можно найти бесплатные программы, которые лучше умеют «снимать» аудиотреки с компакт-дисков, более качественно кодируют и значительно удобнее для управления коллекциями, но предпочтение по инерции все равно отдается какому-нибудь монструозному «комбайну». МИФ ПЯТЫЙ, ТРАГИЧЕСКИЙ: звукозаписывающие компании терпят убытки из-за распространения музыки в формате mp3. Суммы убытков от пиратства обычно подсчитываются очень простым способом: число пиратских копий умножают на стоимость легального диска — вот вам и кошмарные многомиллиардные потери. Как будто бы нищий российский студент, скачавший из Сети сотню «эмпишек», за их отсутствием купил бы всю эту музыку на фирменных дисках. Хотя нынешней месячной стипендии едва хватит только на один, а ведь студенчество норовит еще и кушать, чуть ли не ежедневно. Кстати, никто особо не пытался в стародавние времена препятствовать копированию фонограмм не только на компакт-кассеты, но и на катушки, а ведь при скоростях от 19 см/с и выше они устраивали по звуку большинство меломанов, да и сейчас бы многим понравились. Хотя помню жалобы одного продюсера, опубликованные лет 20 назад в одном английском журнале, что, мол, в школах один из учеников покупает пластинку, после чего ее копирует на ленту весь класс. И что? Звукозаписывающий бизнес пошел прахом? В те времена, кажется, единственным средством борьбы с пиратством были нашлепки на дисках с трагической надписью что-то типа «Copying is killing music» («Копирование убивает музыку»). Видать, плохо копировали, раз не убили. Борьба с пиратством, кстати, тоже немалых денег стоит. Никто не рассказывает, во сколько обходится разработка разного рода систем защиты от переноса цифровых аудиоданных с CD на жесткий диск компьютеров, но можно догадаться, что удовольствие это не из дешевых, при эфемерной эффективности. Раз уж есть программы, которые позволяют копировать игровые диски, защищенные весьма хитрой системой SafeDisk, то и для музыкальных пластинок они тоже найдутся, можно в этом не сомневаться. На худой конец, будут писать через аналог. Ведь если человека устраивает звучание mp3-файла с битрейтом 128 Kб/с, он такое съест. Есть люди, которые верят, что диски с фильмами в формате Divx не уступают по качеству DVD. Более того, продаются «тряпочные» копии фильмов на VHS-кассетах, и находятся любители, которые их смотрят. Как это ни странно, но значительная часть человечества совершенно индифферентна к качеству изображения и звука — именно эти «пофигисты» и являются обычно потребителями пиратской продукции и довольствуются скачанными из Сети файлами mp3 с двузначными битрейтами. Думаю, что бороться с пиратами было бы разумнее не в технологической и не в юридической плоскостях, а в экономической. Цены надо на диски снижать. Производители программного обеспечения это давно поняли, не все, конечно. Сколько времени, денег и сил потратила Microsoft на свою систему активации для Windows XP! А как осложнили жизнь добропорядочным легальным пользователям! И что? К моменту официального выхода ОС от новой защитной системы остались лишь голые понты. Не надо жадничать и гнаться за сверхприбылями, тогда и пиратам меньше достанется.

после установки помыл капот изнутри - до сих пор чистый - уже полгода как) и пыль с самого мотора нужно в 3 раза реже протирать...

в первом посте какая-то фотошоповская фото... она держит гольф за крышу или за значек открытия крышки багажника? Я знаю как работают такие приблуды - они крепяться к самому мощному элементу в авто - к ЛОНЖЕРОНАМ на первом фото - этого не наблюадеться

АХхх Джеттка - суперская! ПОздравляем конечно!! А то, что с мануала начал - это вдвойне зачет

Это судьба!

в салонах никогда нет всей цветовой гаммы и наличий всевозможных комбинаций... если сильно нравиться -заказывай и жди)

да мешает... под ним нужно открутить:

целая куча... только нет там ни штырьков свободных - ни "мам" под них в ответной колодке...

С наружнй сторны двери стянул их саморезами... вот тут видно их шляпки:

АА забыл сказать)) Псле того как все собрал и завел машину, загорелась лампочка - ошибка электроусилителя руля Заглушил машину и снова завел, она погорела красным, потм стала желтой и горит постоянно, и к ней в придачу загорелась лампчка разряда аккума Я ваще в шоке решил не ломать голву - так как закончили почти в 1 ночи, но к моей радости пока я доехал до своего гаража 300м - все ошибки пропали Видимо после снятия клеммы - это нормально?